「灯外月黄昏，眼前人潇洒；人月双圆愿，梦里未合差。」
哈哈哈哈哈！为什么唐涤生先生可以写出那么好的句子？！
灯外对眼前、月对人、黄昏配潇洒，妙呀！十个字写来有情有景，以任姐的功力，唱起来就更劲；曲的旋律十分好听，完全是绝配！上面所引的，是粤剧《紫钗记》当中的一段唱词。
《紫钗记》是已故名编剧家唐涤生先生巨作，本自唐传奇的《霍小玉传》，描写李益与霍小玉的爱情故事。这剧本我读了很多次，笔法细腻、用词优美；唐先生的国学根底可说是相当不错，配曲亦十分得当；加上任姐仙姐的演绎及唱腔，可说是名噪一时、家喻户晓，延续至今亦由各大剧团不断公开翻演。
听说唐先生曾跟随南海十三郎学写粤剧。南海十三郎为广州江太史第十三子，直是一代才子，曾为各大剧团及老倌撰写多部脍炙人口名剧；可惜后来十三郎得了精神病，一代才子从此封笔了，曾去了山上寺院中当解签人。南海十三郎，很久前我看过谢君豪先生演绎的舞台剧及电影，实惹人追思。
当时任姐过身，我也有点伤感，毕竟看任姐仙姐的戏长大，也很想为任姐写部传记；其实已收集很多资料，可惜一直事忙放不下手头工作；后来又有人写了，这事也就作罢。
写时代曲，就不那么难；如果要撰写粤剧来谱曲填词，就非一般人可为，必需要具备一定的国学文化功底，那写出来的曲词才可令人百听百唱不厌。
像这一段中板：「【秃头中板下句】我地笃似范张交，情深如管鲍，志同道合，似子期遇伯牙。堪叹老儒生，十年窗下把经研，憎命文章、偏无价。枉我读尽万卷书，依旧年年落第，自恨青襟难换，更恨白眼频加。落拓江湖叹命穷，伤心未尽牢骚话。」
写这段，唐先生用上很多典故。范张交、管鲍之情、钟子期遇伯牙。后面用憎命文章出自杜甫诗、落第，出自白居易诗、青襟，最早出自诗经、白眼出自魏晋阮籍看人的典故。就写这么一小段，已相当见功夫功力了，用那么多典故挤在一小段唱词中；可不要忘记，还要按谱依音律来填词的，确实有一定难度。若不信，大家可拿笔自己试填一下，你就知道个中味道了！
欣赏粤剧、粤曲，自己都要有多少文化素质；如果只是喜欢曲谱及唱腔好听，而不了解当中词意，那就欠缺不少享受的趣味了。
现在打机及快餐功利时代，叫后生仔去读古书从而来欣赏粤剧粤曲，相信比登天还难呀！欣赏这两个字，不论对象是一个人、一样事情或一件物件，都是有一定深度和层次的，程度上各人也不尽相同。
比如你要了解我，就必需先通读《慧岸明灯文集》及其他我的拙作，而文集的内容又涉及很多范畴概念，或诗或词或歌或赋等等，这都要有一定的了解；在了解的基础上，才可进一步谈到平面上的欣赏。
我们再来一段李后主之《去国归降》唱词：
「李煜：【白】弦断曲终，正合眼前光景，你又何需惊惶失措。【反线中板下句】花逐雨中飘，曲随广陵散，感时知有恨，惜别悄无言。一身能负几重忧，人间没处可安排，念往事合应、肠断。冷雨送斜阳，问几许兴亡恨，怕从野叟、话桑田。如此好江山，别时容易见时难，回首依依、无限怨。」
这段反线中板唱词，写得极为高妙，读起上来非常有感觉；那种国破家亡、国仇家恨的兴亡感跃然纸上，在区区数十字中完全表露无遗；由饰演后主的任姐念白及唱出，实在是声情并茂，无懈可击！
我最喜欢这三句：「一身能负几重忧，人间没处可安排，念往事合应、肠断！」
你呢？